[原创]音频后期处理教程白话版--压限篇
于是说，终于说到压限了，白话一点，其实压限就是一个调节音量的东东，在你声音太大的时候给你关小一点，在你声音太小的时候给你提升一点，让你的音量始终保持在一个比较平均的线上。事实上，这节本应该昨天和均衡放在一起说的，结果昨晚时间紧、任务重，枢尘脑子临时进水，发呆到10点，所以才会怕写不完，于是。。。。。。今天这个可以算是历史遗留问题，至于为虾米应该把压限和均衡放在一起说呢，因为现在的大部分插件（如Waves, Ultrafunk R3）都把两者的问题放在一起解决了，即均衡，又压限，只需要通过一个插件(如C4)，一次搞定，省时省力呐。某些亲爱的发现，众多插件比较起来，C4更适合来处理人声（说过了嘛，AA也可以给曲子做后期的嘛），所以，今天的主角是--------C4。
因为上节都有说过这个均衡和压限的作用，这里就不多废话了，直接切入主题，说到C4吧，枢尘处理后期总要用的，而且很多时候都习惯了它的方便和体贴，每次都喜欢去尝试新的调法，因为数据记不全嘛，只好自己慢慢摸索喽，现在枢尘发现C4越用越顺手了。
在显示屏幕中间位置那个浅紫色的宽带子表示的是控制范围，一旦声音超过这个值就会被等比例压下去。调整的时候注意要细微的拖动屏幕下方的滑动调节杆，速度不能太快，以免听不准确声音的变化。
图形界面中，中间的黄色线条实时显示压缩的状况，也就是是否在压缩以及压缩了多少，这条线是时刻变化的；紫色飘带上边缘表示增益，就是说将这个频率的声音提升多少。紫色飘带的下边缘表示能够允许压掉的最大范围，也就是说压缩过程中最多也就压到此处。三条竖线分别将四个频段切割开来。
名词解释：
1. Threshold：阈值，相当于开关位置的意思，到了设定值的位置效果器才开始进行调整，我们可以手工设置它的大小，单位是分贝，比如我们把阈值设定为Threshold ＝ - 15dB，那么只有当信号超过了-15分贝的时候才开始压缩，不超过-15分贝的时候开关不动作，效果器没有打开，也就不会进行任何的处理。
2.Range：当前频段的最大增益变化值，如果我们把它设置为一个负值，那它的作用就相当于一个压限器，对超出部分进行压缩，如果值为正数，那它就相当是一个扩展器，对低于设定值的部分进行提升，如果值等于零，就不会有任何动态处理，也就是说相当于一个静态的EQ使用，（当然这个EQ的精度也是很高的）
3. Gain：当前频段的输出值，我们可以理解为一个输出端前的音量控制器，改变它的值大小就可以提升或是降低某一频率范围的音量；
4.ATTK:意思是attack time（起始时间），它的作用是压限器工作的时候延时的时间，在规定的时间里发挥到全功率状态，比如你设置成100毫秒，到达限制值压限器并不是马上就满功率工作，是在100毫秒的时间里从不压缩到全功率压缩，这是个不断变化的过程。
5. REL：release time（释放时间），点击右面的Release按钮我们可以在自动调整和手动调整之间切换，自动调整状态也就是启用ARC功能（auto-release control technology－自动释放时间控制，也就是自动调节释放时间），这个时间就是压限器从全功率压缩到不压缩的时间，也就是说压限器并不是很生硬的在限制位置马上就停止了，而是经过一段时间才到达完全放松状态，可以使我们以最小的失真获得最大的RMS值。
6. Behavior（行为控制）这里面有两个选项Opto和Electro，Opto指的是在深度压缩的时候，压缩值越大释放时间就越快，压缩值越小释放时间越慢，Electro和Opto 模式正好相反，它适用于普通程度的压缩情况。
7. Knee，调整部分区域转折点的尖锐程度，这个参数的数值越大就越尖锐，数值越小越平滑，它直接影响着声音的听感，为了声音的圆滑一般来说数值设置小一点为好。
如上节所说的，理解原理之后，主要还是掌握基础数据，为了看着方便，我把几种数据参考全压一块扔上来了，大家可以看着数据参考慢慢来调，熟悉之后，就可以自己创造。
附：参考数据
EQ黄金定律
1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段。
3.当你想让声音听起来更好，请考虑用衰减。
4.当你想让声音听起来与众不同，请考虑用提升。
31hz 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。感觉胸口发闷。
65hz 有深度，所谓“潜的很深”
125hz 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。温暖。
250hz 饱满或浑浊
500hz 汽车喇叭声
1khz whack（打击声？！）
2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。
4khz 镶边，锋锐感。
8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”
16khz 空气感。
50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声
的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声
切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其
次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使
声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们
的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听
起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得
更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音
色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的
敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加
吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加
平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处
理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢
琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，
会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而
出。
3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作
什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感、呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。
10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大镲和PERCUSSION
的最尖的那个部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。呵呵。
（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。
（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。
（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB。
1、声音发破（劈）： 谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变>10%
2、声音发硬： 有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%
3、声音发炸： 高频或中高频过多，存在两种畸变。
4、声音发沙： 中高频畸变有瞬太互调畸变。
5、声音发燥： 有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。
6、声音发闷： 高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。
7、声音发浑： 瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
8、声音宽厚： 频带宽；中频低；低频好；混响适度。
9、有层次： 瞬态好；频率特性平坦；混响适度。
10、声音扎实： 中低频好；混响适度；响应足够。
11、声音发散： 中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。
12、声音狭窄： 频率特性狭窄（只有150~4KHz)。
13、金属声（铝皮声）： 中高频个别点突出高，畸变严重。
14、声音圆润： 频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。
15、有水分： 中高频及高频好，混响适度。
16、声音明亮： 中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。
17、声音尖刺： 高频及中高频过多。
18、高音虚（飘）： 缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐
20、声音发干： 缺乏混响，缺乏中高频。
21、声音发暗： 缺乏高频及中高频。
22、声音发直（木）： 有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。
23、平衡式谐和： 频率特性好，畸变小。
24、轰鸣： 扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。
25、清晰度好： 中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。
26、透明感： 高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。
27、有立体感（指单声道）： 频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。
28、现场感或临场感： 频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。
29、丰满： 频带宽，中低频好，混响适度。
30、柔和： 低频及中低频适量，畸变小。
31、有气势： 响度足，混响好，低频及中低频好。
调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：
HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。
MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。
MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。
LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。
如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。
如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
频段感觉状态 人耳的听觉感受
过低 丰满 过高
6-20kHz 韵味失落 色彩鲜明 富于表现力 尖噪、嘶哑刺耳
600Hz-6kHz 暗淡、朦胧 明亮、清晰 呆板
200-600Hz 空虚无力 圆润有力 生硬
20-200Hz 苍白单溥 丰满、混厚深沉 浑浊不清
要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
下面有几种调音(均衡压限)的手法：
低语调型（多用于念白、广播剧等）：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。
具体处理手段：
（1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。
（2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。
（3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。
业余爱好者型：没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。
为消除以上现象采用如下具体处理手段。
（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。
（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；
（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。
女声：
女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。
男声：
男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。
消除高音部分的S音
降低齿音响度，可使用带宽为1/2倍频程，中点频率为6800Hz的衰减处理。最大10db
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