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配音的语言技巧(转载)

影视配音或者广播剧录音的工作程序大致相同。基本上采取先录对白,再录动效,再录音乐,最后混合在一起的工艺。采集众家之精华归纳为以下要点:
  配音时的语言松弛 配音时的声音控制
  配音时的材料准备 配音时的话筒位置
  配音时的心理调整 配音时的空间意识
  配音时要内动外静 配音时要挖掘潜质
  配音时要口型吻合 配音时要情绪贯之
  配音时的气声应用 配音时的动画知识
  一、配音时的语言松弛
  与舞台上的要求正好相反
  后期配音绝对要松弛自然
  因为话筒的性能高度敏感
  缩短了演员与观众的空间
  不要求音调与音节的伸展
  别刻意追求音色响亮清甜
  任何夸张与做作都会失真
  声音状态应依照生活自然
  我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候,对台词吾言适度地夸张,是为了使后排观众听得清,得把字音加强,拉长,提高,强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出;但是到了录音棚里,却要有相反的要求:一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用,任何一丁点夸张都会带来
  不真实的效果,这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。
  二、配音时的声音控制
  用松弛自然的生活语言
  绝不是废除基本功训练
  松弛自然不能失去控制
  松弛自然不能四声混乱
  松弛自然不能吐字含混
  还要强调语言的分寸感
  自然要注意语言的规范
  有时比生活中还要收敛
  有同学会问,既然恢复到生活真实的状态上来,我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言,并非退回到你原来的自然生活里去,你原来可能是大舌头吐字不清,也可能地方音四声混乱,还可能发音位置不哇,分辨不清支兹音呐勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄儿音等等,
  甚至连逻辑重音也不懂,怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上,让听众找不着人工雕琢的痕迹,则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯,打出一个自然光的效果一样,是自然的艺术、艺术的自然,则更难。
  三、配音时的材料准备
  了解原片的时代背景
  掌握原片的思想内容
  认识原片的风格体裁
  分析原片的语言特征
  找准剧情发展的脉络
  理解剧中人物的感情
  摸清人物的气质音色
  知道人物的地位作用
  再好的演员,也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高,声音很好,还有一个和其它角色搭配的问题呢,配音演员的创作过程同原片中的演员一样,要熟悉剧本的时代背景,主题思想,风格流派,以便在配音创作中有个主心骨,即使是历史名剧,不同的导演可以导出不同的风格样式,不同的演员也会演出不同的特点,只有认真的调查了,有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
  四、配音时的话筒位置
  话筒是语言创作的工具
  应学会驾驭话筒的技艺
  距离远会造成声音虚空
  距离近会造成声音发劈
  若大声疾呼应远离话筒
  若窃窃私语就调近距离
  平时以一尺为最佳间距
  特殊效果须用特殊处理
  前面我们讲过,话筒的位置是由录音助理负责摆放的,似乎与寅员没关系。其实不然,话筒是死的,人是活的;你若是前后左右孔晃,摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。
  前面还讲过在舞台上说悄悄话,要用气把音顶出去,让观众都能听见,可是在录音棚里就不行了,不仅不可以大声说悄悄话,有时反而要比生活中的发音还要收敛,有了话筒,只要距离合适,多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)
  五、配音时的心理调整
  在理解吃透原片的过程中
  要不断地向片中角色靠拢
  先从角色的行为模仿人手
  然后跟踪角色的思想行动
  由表及里由内及外的推敲
  把握行为逻辑和语言特征
  沿着这条途径进行再加工
  形神兼备才能有语言生命
  同演戏一样,一切从角色出发。配音演员还要加上一条:向片中的角色演员靠拢。任何企图表现自己嗓音洪亮,技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏,你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音,就连音色,哭笑声都要模仿,只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似;即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方,你也要为他(她)合理化,然后用你的语言去弥补,只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态,你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴”
  或曰“声像离股”。
  六、配音时的空间意识
  有关的演员都站在话筒前
  ,录对白前心里要有个空间
  可想象剧本中的规定情境
  可参考银屏上的循环画面
  无论影视配音还是广播剧
  有内心视像才能有空间感
  这样与录音师有机地配合
  最佳的艺术效果才能实现
  这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里,却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的,人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的,即所谓规定情境不同,语言形态亦不同。如果我们在配音时缺乏这种空间意识,也就缺少内心视像,即使一个字都不差,也并非完美的表达。
  空间意识也还可引伸出另外一种含义:配音演员同在话筒前,下句接上句的时候互相关照,语调语气应搭上茬口,别显得太愣,也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

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