红娘子的写作心得（一）

１写作的定位

首先必须明白自己的定位，如果只是一个非常自我的写作者，那么你并不需要去在乎别人对你的评价，你完全发自内心地去写作，去讨好你自己就可以了，对于这样的作者，我是非常的敬佩，因为在这样一个商业的环境里，可以完整地保持自己内心的人为数不多。

我们大部分人都必须依靠物质来生活，说得非常通俗一点，就是我们需要钱，如果把自己的文字看成是一种商品，把这个商品进行商业化的包装和打造，让它拥有自我的风格和完整的品质，在争对自己的顾客群，定位写作，这一种作者，我称为商业作者。

接下来说的都是为了商业作者而准备的，我知道自己没有什么本事，也根本从来就没有想过，能够流芳百世，我就是想依靠自己的工作来改变我的生活，让我过得轻松一点可以有能力去照顾自己心爱的人，所以，我绝对是一个商业写手，这一点我很承认。

2　写作的基础

商业作者是不是就不需要品质，相反，商业作者所需要的素质，在某种程度上，要高过于自我写作的作者们。

首先文字一定要漂亮，这是基本功，漂亮，好看，简单，明快，准确，到位，又拥有自我风格的文字，是基本功。

我现在看来有很多作者，在写作刚开始的时候，就已经沉不住气，看着别人大把大把拿稿费的时候，就感觉自己很心慌，要不然就是着招到退稿的挫折之后，慢慢对自己失去信心，认定自己不是写作这块料。

我很想问一下这些作者，你们到底写了多少文字，我从刚开始写作的时候，可以说非常的一帆风顺，在榕树下很鼎盛的时候，我刚出道都非常之顺利，但是我依然埋头苦写四年，中间完全没有考虑过要拿稿换钱的事情，在我打工的日子里，写稿是无论再怎么累了要坚持下去的事情。

为了写稿总得要放弃一些事情，比如游戏，比如聊天，比如逛街，看连续剧，等等，很多人并没有把文字看作是自己生命中最重要的事情，付出的也不过是一时的热情，有无数的事情都比写作更重要，那么，你都对写作如此看轻，它为什么要给你带来好处。

这样的人，根本就没有开始的积累时期，就想着收获，一旦遇到退稿就怪别人不能慧眼识珠，或者自己怀才不遇，要不然就是骂现在的读者没有品味，不懂欣赏，那么，到底又管读者什么事了？

3　写作的技巧

我当然知道这个世界有很多人是天才作者，但是我更相信，绝大多数的作者都只是普通人，对天才作者来说，文字天生就是为了他们而准备的盛宴，他们只需要去发挥，可惜你我都不是。

对于普通的作者而言，写作技巧其实是非常重要的，如果你有幸遇到一个好的老师，教会你怎么在文章中把握技巧，那么确实可以让您的水平提高得很快，我所指的这种人，并不是我们以为的大学里的教授，而是一个有着实战经验，一直在出书而且畅销可观的作者，但那样的家伙一般也不会教人，我反正是没有遇到。

写作的技巧是不断地在变幻，商业写作也是一种潮流，每个时期都有每个时期不同的热点，文字的大体也有一个流行，比如说，安妮宝贝游行的时候，那样的伤痛文字就盛行，亦舒的文体也领过一段时间的风骚，张小娴那样的小散文也有一段时间吃香，但是，在写字的时候，最起码你得看一看现在流行什么，写过时的文体总是无用的。

这个内容实在太大了，我也不好说，因为要根据每个人的不同气质和文笔来指出写作技巧的不同来，也没有一套适用的方法，所以，我只能说，做商业写手要多看。

4　学习看书

我知道很多写手其实并不看出版的作品，虽然我也不知道他们到底是怎么想，但是不了解市场，也就不会知道自己的文字会怎么样，也不知道自己的作品能不能推销出去。

拿图书出版为例，去年这个时候，热销着穿越和后宫文，那个时候，只要是写的稍好穿越文，就不愁没有一个好价钱，但是到了今年，就是在好的穿越，也没有人要了，因为市场饱和了。

再比如说悬疑小说，这个市根据政策在改变，你也许在网络上感觉悬疑小说很火，但实际上，这类小说并不受市场的影响。

而且，网络小说注重的是吸引人，让大家看的爽，而出版小说注意的是品质，可以让人看了又看，才值得去购下来，所以，明白每个时期的畅销书是很必要的功课，

5,写作的悟性

在我刚刚开始写作的时候，有人和我探讨过文字的问题，那个人说，写作最重要的就是有写作的悟性，当时，我还以为他是随口说说，因为我总觉得，只要好好的努力，没有什么是不可以的，就算我悟性上差一点，那么，我多写总应该有机会吧！所谓熟能生巧，熟了就巧了吧！

其实，现在想想这个想法真可笑，要写字真是一个技术工，和木匠一样，只要多写多练就能变好，那么这个世界上有多少肯努力的写手，得有多少大家才对。

可是事实上，有人也是很努力，分毫不比别人差，甚至付出更多，为什么回报这样的少呢？

很简单，悟性的问题。

有的作者，你看她的文字，单独挑出来，每一段都很美，很好看，但凑在一起，几乎就是散文诗，文章没有主体，没有内容，没有框架，有的作者，文字很生疏，一看就是一个新人，

刚开始写文章，但是，整个故事就是很吸引人，细节处就是生动到位，遇到这种新人，我就会多表扬几句，让她继续努力。

还有一些作者，真是悟性好，不需要多说，只要点评三两句，下次递上来的文章，就已经改掉了从前的毛病，立马像换人写的一样，我把这种作者称之为潜力型作者，虽然现在无名。但只要努力，真的有无限的可能。

其实，我最害怕遇到什么写手呢？不是写的不好，不是文字很烂，我最怕就是遇到名家第二。

举个例子，就是一个写手，看某个自己喜欢的偶像的作品，写的文字和偶像的几乎一模一样的，而偏那个偶像又是一个自我个性非常鲜明的家伙，所以，你一看那种文字就浑身不舒服，好像有人占用了那个偶像的身子。

真正的个性鲜明的写作风格，都不能去学习，自我化风格是一个品牌，别人学都是A货，读者不卖账的。

这就是为什么只有一个安妮宝贝。

而且这样的家伙一般都是被偶像同化，写博客都换不了风格，神啊，我想对新人说，如果你开始写的不好，也千万不要天天去学一个人的写作风格，千万不要，一旦迷失自己的风格，你就已经不是你了。

我个人而言，我认为每个作者都有自己的风格，把他们的风格找出来，就已经可以让他们成为好的作者，没有必要去学别人。

（PS：我这里只是讲风格，但基本的文字功底还是要好好的学习的，这就是语文课上的事情了，难道你最起码的古诗词等都没有过关，哇，那还是好好的学了再说。）

6，写作的整体性

每个写手都有自己的潜力，也有自己的偏重之处，有的强项在于写景，有的强项在于言情，有的强项在于搞笑，那么，就要找到自己那个点，在那个点里去努力的写，直到写成那个文点里的高手。

每一个没有自我个性的作者都写不好东西，但自我风格太浓了，不好意思，我想没有一个杂志会要一篇和自己杂志风格那么不一样的作品。

这就是很多作者去投稿，编辑会和你说：“对不起，你的文章很好，我喜欢，但不适合。”

喜欢，不代表就可以用，写的好不一定就适合杂志，如果单是长篇还有可能剑走偏锋，但是，一本杂志是一个整体，不可能让读者看到一篇文章之后，以为看了别的杂志，杂志是讲究一体性，所以，哪怕把杂志的文章都完全的去掉杂志名，我也能看出到底发表在哪个杂志上，风格是不变的，没有哪个杂志随便动自己的风格。

在这里也要说一说长篇，有的人写长篇好像非要和自己做对，不阴暗到底不算是个性，疯了吧，写长篇的时候，请你好好看看出版的条规，你是名家写什么样的文章都没有问题，再色再乱伦都有人敢出，为了钱，反正名家有市场。

但是，新人为什么要把自己定的和名家一个标准，名家敢写什么，自己就敢写什么，大哥，书商先是商人，才是读书人，人家自然会看你这个市场如何，如果有可能被禁，为什么要出，如果太阴暗了，为一个新人去冒险值得吗？

千万不要和我说什么人家不识货，能成为书商都是身家百万以上，（小公司除外），人家是真正的商人，看的书不知道有多少，人家把看书当成挣钱，谁有他看的多，（我认识一个书商，人家睡觉前四个小时就是看书，大量的看，做出来的几乎没有不是畅销书的。）没有几把刷子敢做书商吗？

所以，写长篇也要注意市场的一体性，大约每个时期都有风格，如果你还是新人，又想出版顺利，大哥，保险一点为上，先从市场里最流行的那批开始，等你成了大家，想写什么就写什么，知己满天下。

当初我也被逼下自己不喜欢的文字，做商业化哪里能又拿钱，又自己爽，总有一点冲突。我安慰自己的方法很简单，我对自己说：“人家古龙也是学了金庸十几本，写到《大旗英雄传》的时候才有自己的风格，难道我比古龙还要牛逼，还要才气逼人不成，人家都能忍，我有什么不能。”

我讨厌特把自己当回事的人，受不起任何的挫折，不做任何的妥协，在现实里被撞的头破血流，还在愤世嫉俗，变成酸文青。

嗯，我当年就是那样的人。

7 写作的人脉

对不起，我实在不知道别的作者怎么个走上写作的道路的，只好举自己的例子，在这里大家可以看看人脉的厉害性。

我在榕树下写作的时候，发过一篇文章，当时，杂志文章前面的一个作者叫西部阳光，后面的就是现在很红的西芹百合，我当时好像是给两个作者都发了鸡毛信，因为感觉很有缘份，那可是，我有生来发的第一篇文章，所以，很是讲究缘份。

当时西部阳光加了我的Q，他一直在支持我写杂志稿，说我有这个天份，一直说了三年，我都没有自信去写杂志稿，直到看到飞雪的稿，才开始走这条路。

写杂志写了不久，就在天涯连〈红缎〉，《红缎》连载玩后，有五，六家出版社找上门来，这个时候，又是西部阳光及时给我递上了一个编辑号，让我去投这个公司试试。

我把《红缎》投给了这个编辑，这就是我现在的好友，何亚娟，那个公司就是现在的博集，《红缎》发表后，我又被论坛的朋友正版建议写“七色恐怖。”，我听了他的意见，当时写了一个策划，和公司签了七本书。

这几年来，亚娟离开了博集，我跟了现在的好友菲（这个家伙现在是个金牌编辑了，《杜拉拉升职记》就是她做的，但我跟她的时候，还不是,但很有责任心,做人有责任心就能出头。）

凡我跟了几年的编辑，都会成为我的好友，倒不是刻意的去做什么，只不过平时说话，给稿子的时候，多为对方着想，能把错别字改一次做好再递，宣传词想好，宣传稿写好，其实就是站在对方的位置多想别人，能做好的都做好，（我见过很多作者，把书稿一丢，就完全不理了，让编辑去做，难道还有人比你更了解你的作品，更适合想广告词？）看起来像是吃亏，但是，这样其实很好。

在这个圈里真的需要朋友，几个肯真心帮你的朋友。

如果没有阳光递给我亚娟的号，我就不会在博集出《红缎》，不在博集，就不会认识菲，不认识菲，也许我现在写什么悬疑小说都能出手，也不会有人在我写了一半稿子的时候，说不行，让我重写，不会有要对我的稿子那样的仔细的要求。

同样是能过的稿子，为什么菲要那么的仔细做我的稿子，七本小说已经签好了合同，过哪一本不是过，为什么她非要那么执着的去改稿子，去挑最好的封面，去和老板一次次的争用哪个封面更好，这样不是更麻烦，反正都能过。

这就是你在这个圈内，一定要有几个好友，好友就是真心为了你好。我在这里，想到我当初的红版叉，想到我的静水花开，想到我的鬼话群，想到我的编辑朋友们，再想到许多的红粉，真是，这些人的存在太重要，你不知道哪里就是朋友给你的机会，她们有机会的时候也会想到你，会有人跑来说，娘子你要不要写什么题材的小说，写手会把自己写不过来的机会让给你。

所以，人脉很重要，和别人合作一次，就要建立良好的印象，让别人感觉你是可以合作的人，愿意找你，有机会也愿意给你，这样人生的路才会越走越顺。

我发现很多写手总和自己的编辑吵架，其实我在一路走来这么久，我如果要吵架也是很多架可以吵的，可是，我基本都是算了，有一些事情，我能容下来就容下来了，如果我这次吃亏，大不了我下次不跟你了。

当然各人的情况不一样的，但是，有一些气要忍，能忍得了气的人，总是比较有心思化怨气为动力。

另外，我的这些朋友基本上都是我是小写手的时候认识的，交往的时候没有功利心，人不要抱功利心和别人打交道，人家都不傻，你是不是真心，一看就知道了，如果你是真诚的和别人在一起，别人自然会明白。

我总感觉写手还是不要想太多名利，你还是小写手的时候，把心思都花在写作上，多和志同道合的人在一起交往。

一个人，人品怎么样，一般可以在文章里看得很清楚，凡小气之人，断不能写出浑然大气的文章，凡冷情的人，断不能写出让人感触流泪的好文。

文品即人品，虽然不能等同，但也有一定的道理。

我现在基本也是主动去找我喜欢的作者认识，人要主动，不要老害羞，不要老以为什么大牌不能接近之类的，想认识就认识，喜欢你的文字有什么值得多考虑的，首先是文字，其次才名气。

文人的本质不要变了，以文相交。

希望大家记得一句话，多个朋友多条路，你永远不知道什么时候，朋友会给你带来什么要的帮助。当然首先你也得多为朋友着想，能出力就出力，别老等着别人给好处，那不是朋友，那是利用。

8，写作的练习

老实说,我非常不喜欢懒作者,虽然我自己懒的出奇,可是,每次我早早起来写字,晚晚收工,四处挖坑的时候,我都发现,我原来不是最懒的.

我说了这么多,千条万条,我就是把所有的心得都放上来,你们以为又能有多少人受益,我想想就知道,真正能看进去的就没有几个,看进去了又能坚持做下去的更是少之又少,为什么。因为懒,因为不肯吃苦.

总有人会说,我要上班,每天回来都已经很晚,又不是一个住,进入不了写作状况,不像你,你专职写手,每天吃饱了没事干,除了写作没别事,当然写的多.

嗯,拉倒吧!都是借口,如你真爱写作,就算把你拉菜场,你也能写.

不是我忆苦思甜,我确实没有看过比我当时写作更艰难的作者了, 当年我在深圳做服务员.. 每天要站十二个小时..

下班后,天全黑,吃完饭,要走一里左右的路去找黑网吧,, 写到十点钟,,不然的话回家就很黑,有时候写到一点钟,一路走回来,就我一个人,

神啊,我当年可是美少女靠边的一员,要是万一给叉叉后又叉叉之怎么办啊!而且一路回来那昏黄的灯,那城中村的黑湿小道,全是恐怖小说的素材啊,难道就为了我写个恐怖小说,上天要这么设计来整我.

最可怕的是没有钱,上久了就没钱了,. 想聊天根本不可能,,一到电脑前,就打开写字档,管周围玩什么游戏,有什么语聊,视频,有没有变态男在那里看A看,写进去了,什么也都不记得了,全是写..就这样,也有有很多文章写了一半,卡上没钱了,只好就那样坑着.

我现在也在反醒自己的懒,我做了专职的反而没有从前那么努力了,从前没电脑,要上班在网吧里写的时候,反而写的很专心,写的很多,要知道当时根本没有钱拿,就是为了写而写.

现在有这么好的条件,我还没有从前写的多,想来,其实不在于专职或者什么兼职,而在于你到底想不想写.

不是真正热爱文字,根本没有必要为了钱挤文字这条路.因为你挤不进来,也真的拿不到钱,先是文字的功底就要很久的磨练,你得大量的写稿.

我曾经和一个新人说过,你每天写三千字,别管写什么,哪怕是博客,保持这个量的字数,写两年,什么类型都写,你要是两年后还没有出来,你找我.

事情就在这里,就是你先要抱学习的态度,去大量的写作各类文体,熟悉各种文体的结构,文字的基本功也就打扎实了.

再然后,你会在里面发现自己的最强项和最弱项.这是每个作者都有的,我自己现在就知道,我的最强项在于奇异的构思和搞笑,煽情这些方面,而我的弱项在于逻辑,历史和战争方面.

那么,你摸清自己的套路之后,就在强项里做到人前,而弱项也可以适当的练笔,但不抱什么出版的希望,当然,能写好是一种进步,就算是写不好弱项也没有关系,没有十全写手,总有优劣,也没有必要做十全写手,把强项到极致就已经不错了.

可是,居然有大量的作者,写了很久,都没有找到自己的文路,不知道自己擅长写什么,什么都能写,万金油一样,看什么作品都感觉自己能下手,但写什么都是中平,没有出彩的地方,这样的写手,就是再苦写也是万金油类型,所以,找自己最强项是必要的.

而最强项怎么写,当然是大量的写稿才能得出来,有人作者很不喜欢坑文,认为写了就要写完,我一直认为挖坑是为了知道自己的实力所在,

一个文章开头不受读者欢迎,就证明方向错了,要不然就是那个方面的

文笔不是我的强项,我写的不好,写的不好有什么必要写下去,所以,我就成了坑王之王..(掩面,你们不要学我,我已经老油条了,再坑王也会有红粉撑我,新人老坑,人家读者不理你了.)

首先就是不要懒,你一个新人,为什么天天要和名家死啃着算稿费,你要和郭敬明算稿费,不得跳楼了事.

你自己的底子都没有打扎实,看钱有何用,为什么天天要想着怎么个混圈子,你为什么不能好好的坐下来把自己的稿子给写好,确实用心去思考怎么写,去请教一些前辈,态度好一点,前辈一般也会指点.

我只能说,你稿子投不出去,只能说明你的方法或者是文字,要不就是构思有问题,和编辑的水平没有关系,你还是嫩了一点,别抱怨了,别以为自己就一定是个天才,一定会一炮而红,会一炮而红的比如说<鬼吹灯>的作者,写<鬼吹灯>之前根本没有写过什么小说,人家一出道,没有半年就天下全知道,那是天才,都出道一年还没有个气场,那就是嫩了,好好的静下心写学东西,愤世嫉俗个屁啊.

死撞就能撞出头来,写作可不是死撞就行,一定要找到路,找到方法,要思考.

写稿这个东西,想要换钱也不是很难,一定要前面能沉住气,把基本积累好,然后可能后面就是一个顺风顺水的拿钱时期,到时候,你不想要钱,钱都会往怀里跳,根本不容你拒绝.

你把自己想像成一个农夫,春天的时候,你把文字要埋进土里,然后,还有夏天要好好的培养,到了秋天才能收获钱

至于个个都说自己忙,那么,那么忙就做好本职工作,何必挤写作,想写的人那么多,这条道比高考要难上一百倍,你连高考的精神都没有拿出一半来.

偶记得和沧月聊起过写作的问题,她说,如果写作是很苦的事情,如果不是真心的爱,不真心的努力去付出,只为了钱,那么根本没有必要走这条路,因为这条路要付出的精力太多了,有这个精力,在别道挣钱,也一样的.

我同意啊!懒作者们,你们要觉悟了.

别以为我专职,做自由人就很轻松,也是八点起床工作,和上班一样的时间表,晚上还要看书,所以,其实,我感觉做自由人比上班要累的多.

写完之后,真心的说一句,希望我说的能有少少帮助大